而如今，我们的阳台变得更加现代，更加作为建筑立面的一个装饰元素而存在。玻璃围墙、雕花栏杆，也被禁止封闭，与建筑风格保持协调。这样的阳台似乎很美观、时尚，却总少了一点安全感。让人怀念起更早时期的环形大阳台。

    那是在大概上世纪的二三十年代，上海建筑界刮起一股类ArtDeco（装饰艺术风格）风潮，表现在阳台上，是流行起“转弯”的大阳台，它面积大，视野开阔，而且可以欣赏两个方向的风景，很有情趣。大阳台的直线与弧线搭配和谐，显得优雅而内敛，很有味道；而且用混凝土和砖石砌成，看上去均衡、稳扎，给人安全感。

    这样的阳台如今已不多见，它无意中勾起了我们对过往的怀念。

    阳台意味着什么？对建筑师来说，阳台对建筑来说是装饰、像画家画完龙之后的那笔点睛；对建筑之外的人来说，阳台比窗户来得更加通透，引起对建筑内的无限遐想；而对建筑内的人来说，站在阳台上带着距离感看风景，又能成为风景。上海人从来有阳台情节，在无数个关于旧上海场景中，总有这样那样风情万种的阳台穿插其中。在那个“螺蛳壳里做道场”的年代，阳台被赋予许多超乎非上海人想象的功能。而如今这个越来越现代的上海，在建筑越来越相似，风景越来越少的城市。到底要去哪里找回那种只属于阳台的灵性。

阳台最适合安置女人

    听淳子讲张爱玲是一种享受，其中有张爱玲的上海，更有张爱玲的阳台。张爱玲是喜爱阳台的，在最叛逆、最无助的少女期，她选择在阳台上来消化自己的爱与愁；在最甜蜜的恋爱期，她喜欢在阳台上偷偷注视着自己的爱人心中泛起快乐、然后嘴角上扬。在阳台上的张爱玲是自由的、轻松的、也是令人着迷的。“阳台是为女人而设的”，淳子柔柔的语气有着相当的坚定。说起剧院中由阳台衍化而来的淑女包厢，说起见证朱丽叶爱情的阳台，阳台从来有说不完的话题。说起在巴黎街头看到的旧建筑，总有美丽的阳台与其相衬。用法国人的话来说，这些阳台一开始就是建筑师专为淑女所搭建的，淑女对外面的风景是渴望的，即便如此，也不能忘记那份矜持。阳台很好地保护了那部分矜持，又让淑女们能尽情地望向那尘世间的车来人往、万千变化。还对来往的路人来说，有没有伊人站着的阳台都是风景，有人的阳台是美丽，没人的阳台充满想象。法国人的浪漫也注定了对阳台的用心。或花团锦簇或构思巧妙或曼妙生姿，根据阳台的模样很容易就勾勒出女主人的形象。

    古今中外的女人情怀大抵相似。上海有各种各样美丽的阳台，当然也有以此引发的美丽故事。曾经关锦鹏到上海拍《红玫瑰与白玫瑰》的时候，看中了一个铁筑的阳台，玫瑰花形的铁条在阳台的围栏上绽放，想象着陈冲扮演的红玫瑰，慵懒地站在上面会是怎样一出活色生香的场面。但因为阳台主人不允，只能不了了之，关导至今引为遗憾。阳台用来安置女人是多么贴切，深闺中的女人也是需要被欣赏的，需要呼吸外面世界的空气，那阳台无疑是最好的接入口。